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的(de )戏剧结构清晰(🍂),在矛盾冲突(🎋)的设置过程中还自觉地使用(yòng )具有(🔍)民族文化(huà )原型(💒)意味的(🌤)策略,对传统IP进行(🍈)了当(🥦)代化改写:比如,朝(cháo )歌风(🤛)云中商(shāng )纣王殷(🚛)寿与(🈂)九尾狐(hú )妲己(🧛)的关系上,用男人(🏃)的欲望与(✍)女性(🌥)的报恩的(de )情(qíng )节设计(😞),一定程度上打破了(🦄)红颜(⏯)祸水的原型(🕢);再比(bǐ )如,在商纣与(yǔ )质(🖲)子(💹)团的关系(🎁)上,君臣父子(zǐ ),榜样(🈳)与模(⬛)仿者(zhě )的关系(xì )逐步(bù(🍺) )松动(🆓)打(dǎ )破后,赵氏孤儿般(✏)的觉醒与弑父原型得到了充分运用。